Главная chevron_right Уроки chevron_right Фанк-гитара: полный базовый курс chevron_right Динамика и призрачные ноты
Динамика и призрачные ноты
Ровно сыгранный правильный рисунок звучит как драм-машина. Грув появляется, когда часть ударов громче остальных, а часть едва слышна.
- 15 минут
- 80–110 уд/мин
- три уровня громкости
Три уровня, а не два
До сих пор у вас было два состояния: удар и глушение. На деле уровней три. Есть акцент — полновесный удар, который держит рисунок. Есть обычный удар. И есть призрачная нота: рука касается струн почти без нажима, звук едва различим, но он есть и заполняет пространство.
Призрачные ноты не слышны по отдельности. Их замечают, только когда убирают: без них рисунок разваливается на отдельные удары.
Куда ставить акценты
Самое частое решение — акцент на вторую и четвёртую долю, туда же, куда бьёт малый барабан. Это делает гитару частью ритм-секции, а не отдельным голосом. Второе решение — акцент на последнюю шестнадцатую перед долей: тогда доля ощущается как приземление.
Чего делать не стоит — акцентировать каждую долю. Получится марш.
Как это тренировать
Играйте рисунок, преувеличивая разницу: акцент в полную силу, призрачные почти беззвучно. Сначала получится грубо и неровно — это нормально. Когда разница станет устойчивой, уменьшайте её до музыкальной. Начинать с тонких оттенков бесполезно: рука их не различает.
Полезная проверка — записать себя на телефон. В наушниках слышно собственное намерение, в записи — то, что вышло на самом деле.
Частые ошибки
- Призрачные ноты пропадают совсемТогда это пауза, а не призрачная нота. Струна должна отвечать, пусть еле слышно.
- Акцент сбивает темпГромче — не значит позже. Сильный удар делается той же рукой в том же движении.
- Динамика появляется только на записиЕсли играть «аккуратно», разница исчезает. Преувеличивайте на репетиции.
Программа курса
- 1Шестнадцатые и рука-маятникПервый урок без аккордов и мелодии. Только глушёный поток шестнадцатых — чтобы правая рука выучила движение…
- 2Каждая шестнадцатая отдельноСамый важный навык фанк-гитариста — попадать аккордом в любую из четырёх шестнадцатых доли. Отрабатываем их…
- 3Ритмические модели на одном аккордеТеперь позиции комбинируются: в одной доле звучит одна шестнадцатая, в другой — две, в третьей — ни одной…
- 4Аккорд тянется, рука идётНе каждый аккорд в фанке короткий. Иногда он должен прозвучать на полдоли или на целую долю. Главное…
- 5Свинг шестнадцатыхДо сих пор все шестнадцатые были ровными. Фанк часто раскачивают: каждая вторая шестнадцатая чуть…
- 6Аккорды фанка: одна позиция, четыре краскиПравая рука уже умеет всё нужное. Пора дать ей что играть: четыре хвата, которые берутся из одного положения…
- 7Слайды: подъезд к аккордуАккорд, взятый точно на месте, звучит правильно и скучно. Подъезд снизу за одну шестнадцатую до доли — самый…
- 8Двухнотные созвучия и статичная гармонияВ группе гитаре редко нужен весь аккорд. Две ноты занимают меньше места, читаются яснее и не спорят с басом…
- 9Гаммы фанка: пентатоника, дорийский, миксолидийскийОдноголосные вставки между аккордами держатся на трёх звукорядах. Разница между ними — одна-две ноты, но…
- 10Минорный фанкТот же приём правой руки, другая гармония. Минорный фанк мрачнее и плотнее, и ошибки в нём слышны сильнее…
- 11Динамика и призрачные нотыРовно сыгранный правильный рисунок звучит как драм-машина. Грув появляется, когда часть ударов громче…
- 12Фанковый шаффлВ пятом уроке вы качнули шестнадцатые совсем немного. Шаффл — та же идея, доведённая до конца: пара нот…
- 13Собираем всё: джем на двух аккордахПоследний урок без нового материала. Четыре такта, две гармонии и все приёмы курса разом — чтобы проверить…