Главная Уроки Math rock: ритм, строй и теппинг Квартовые созвучия: одна форма на весь гриф

Квартовые созвучия: одна форма на весь гриф

Обычные аккорды строятся терциями и поэтому сразу мажорные или минорные. Сложите те же три ноты квартами — и наклонение исчезнет, а форма станет одна на все лады.

Откуда берётся нейтральность

Привычный аккорд — это стопка терций: до-ми-соль, где ми решает, мажор перед нами или минор. Терция — единственная нота, которая задаёт наклонение, и потому обычная гармония всегда окрашена.

Квартовое созвучие складывают иначе: до-фа-си-бемоль, каждая следующая нота на кварту выше предыдущей. Терции в таком аккорде нет вовсе — и наклонения тоже. Он не мажорный и не минорный, он никакой, и именно поэтому им можно закрасить что угодно, не обязуясь ни к какой тональности.

Приём пришёл из джаза середины века, но в math rock оказался на своём месте: жанр вообще избегает определённости, а квартовые созвучия дают её меньше всего.

Одна форма — и всё

В строе FACGCE три тонкие струны открытыми дают G, C, E. Расстояние между третьей и второй — кварта, между второй и первой — большая терция. Чтобы получить две кварты подряд, достаточно поднять первую струну на один лад.

Форма получается тривиальная: одинаковый лад на третьей и второй струне, на лад выше — на первой. И эта форма работает на любом ладу без изменений. Двигаете руку — получаете другое созвучие той же природы.

Такая переносимость и есть главный практический смысл. Вместо десятка аппликатур — одна и представление о том, где она звучит уместно.

Одна форма на разных ладахнажимайте, чтобы услышать

Форма одна, меняется только положение руки.

С открытыми басами созвучие перестаёт быть нейтральным: F и A подставляют ему корень.

Движение вместо смены аккордов

Раз форма одна, «гармония» сводится к маршруту: на какие лады и в каком порядке вы её ставите. Это принципиально иной способ сочинять. Вы не выбираете аккорды из тональности — вы ведёте фигуру по грифу и слушаете, что получается.

Два приёма дают почти всё нужное. Параллельное движение — форма едет на два-три лада целиком, созвучие переносится без изменений. Педаль — форма едет, а одна открытая струна звенит под ней и не меняется; трение между движущейся фигурой и неподвижной нотой и создаёт напряжение.

Маршрут по грифу в 7/8лад —

Четыре такта по 7/8, в каждом форма стоит на своём ладу.

Норматив: маршрут «вразбивку» четыре такта подряд на 100 уд/мин, без пауз на перестановку руки.

Задание

Частые ошибки

М2 · урок 7/13 для всех блоков

Программа курса