Откуда взялся кахон
Слово cajón по-испански значит «ящик». Инструмент появился в Перу в XVIII–XIX веках в общинах потомков африканских рабов: по распространённой версии, барабаны им запрещали, и музыканты играли на ящиках для фруктов и на выдвижных ящиках комодов. Постепенно из этого выросла отдельная конструкция — без струн внутри, с глухим тёплым звуком. В Перу кахон признан частью национального культурного наследия.
Мировую известность кахону принёс фламенко. В конце 1970-х гитарист Пако де Лусия привёз ящик из поездки в Перу, а его перкуссионист Рубем Дантас начал играть на нём в ансамбле. Испанские мастера добавили внутрь струны, которые дребезжат о переднюю стенку, — так появился современный «кахон фламенко», который и продаётся сегодня в любом музыкальном магазине.
Устройство
- КорпусЯщик из фанеры толщиной 10–15 мм, обычно около 30 × 30 × 48 см. Сверху на нём сидят, поэтому корпус должен выдерживать вес взрослого.
- ТапаПередняя ударная панель из тонкой фанеры, 3–4 мм. Её прикручивают винтами по краям, а верхние углы часто оставляют чуть свободными — от удара по ним тапа хлопает о корпус, и звук становится резче. Ослабляя или подтягивая верхние винты, звук можно настроить.
- Струны или пружиныВнутри к тапе прижаты гитарные струны или отрезки «подструнника» малого барабана — тонкие металлические пружинки. Они дребезжат при ударе по верху тапы и дают слэпу звонкость. У многих моделей прижим регулируется ключом или рычагом.
- Резонаторное отверстиеКруглое отверстие на задней стенке диаметром около 10–12 см. Через него выходит бас.
Кахон без струн называют перуанским: он звучит мягче и глубже. Есть и басовые кахоны большого размера, и педали, которые позволяют бить по тапе ногой, как по бочке.
Как сидеть
- Сядьте на кахон ближе к переднему краю, тапой вперёд, отверстие — сзади. Ноги расставлены примерно на ширину плеч, стопы стоят на полу целиком.
- Слегка наклоните кахон назад, на задние рёбра, и придерживайте его икрами. Так верх тапы оказывается ближе к рукам, а звук свободно выходит из отверстия.
- Спина прямая, наклон вперёд — от бёдер, а не сутулость. Руки висят свободно и бьют между колен.
- Не играйте пальцами «из запястья» с напряжением: движение идёт от предплечья, кисть расслаблена и сразу отскакивает от тапы.
Пяткой, прижатой к нижней части тапы, можно менять высоту баса — так делают в фламенко и фанке.
Основные удары: бас, слэп, тон
| Удар | Куда и чем · как звучит |
|---|---|
| Бас (Б) | Середина тапы, примерно на трети высоты сверху. Вся ладонь с расслабленными пальцами, сразу отскочить Звучит: низкий глухой «бум», как бочка |
| Слэп (С) | Верх тапы, 3–5 см от края, ближе к углу. Хлёсткий удар расслабленными пальцами, ладонь у края Звучит: резкий щелчок с дребезгом струн, как малый барабан |
| Тон (Т) | Тоже у верхнего края, но пальцы сомкнуты и выпрямлены, удар плоский, без хлёста Звучит: средний чистый звук, струны почти не слышны |
| Призрак (·) | Лёгкое касание кончиками пальцев у края Звучит: тихий шорох между основными ударами |
Если ладонь остаётся на тапе после удара, звук глохнет. Представьте, что тапа горячая: коснулись — и сразу убрали руку. Слэп рождается не силой, а скоростью расслабленных пальцев.
Первый ритм
Самый полезный ритм — базовый рок-бит, тот же, что на ударной установке: бас на «раз» и «три», слэп на «два» и «четыре». Считайте вслух восьмыми: «раз-и-два-и-три-и-четыре-и».
счёт 1 и 2 и 3 и 4 и удар Б . С . Б Б С .
Играйте бас и слэп сильной рукой, а слабой поначалу просто держите счёт на колене. Когда ритм пойдёт ровно, заполните пустые доли призрачными ударами слабой рукой — грув сразу станет плотнее:
счёт 1 и 2 и 3 и 4 и удар Б · С · Б Б С ·
Начинайте медленно, на 70–80 ударов в минуту под метроном, и ускоряйтесь только тогда, когда ни одна доля не «плывёт». Почувствовать ровную пульсацию помогает тренажёр ритма, а как записывают восьмые и четверти — рассказано в статье о длительностях.
Послушать и поиграть
Нажмите на удары, чтобы услышать их по отдельности, или запустите ритм — подсветка покажет, какая доля сейчас звучит. Звук синтезирован.
Как выбрать
- Со струнами или без. Для поп-музыки, рока и акустических каверов нужен кахон со струнами или пружинами — он заменяет установку. Для перуанской музыки и мягкого аккомпанемента подойдёт кахон без струн.
- Регулировка. Возможность ослабить или прижать струны и отрегулировать углы тапы позволяет подстроить звук от сухого до звонкого.
- Тапа. Хорошая тапа — из качественной фанеры с шпоном твёрдых пород. Бас и слэп должны чётко различаться даже при негромкой игре.
- Размер и сиденье. Кахон должен быть по росту: сидя на нём, вы держите бёдра примерно горизонтально. Мягкая накладка на сиденье и резиновые ножки — приятное дополнение.
Кахон или джембе
Оба — ручные барабаны с басом и слэпом, но по устройству и звучанию это разные инструменты.
| Кахон и джембе | |
|---|---|
| Происхождение | Кахон: Перу, позже Испания Джембе: Западная Африка |
| Конструкция | Кахон: фанерный ящик, ударная стенка из дерева Джембе: деревянный кубок, натянутая кожа или пластик |
| Как играют | Кахон: сидя на самом инструменте Джембе: стоя на ремне или сидя, зажав между колен |
| Звук | Кахон: похож на бочку и малый барабан, хорошо держит грув в поп- и рок-песнях Джембе: громкий, звонкий, с яркими слэпами — для африканских и этнических ритмов |
| Настройка | Кахон: почти не нужна, только прижим струн Джембе: натяжение кожи верёвками или ключом |
Если нужен барабан под гитару и голос, берите кахон. Если тянет к африканской перкуссии и игре в ансамбле — джембе.