Что такое квинтовый круг
Возьмите ноту до и поднимитесь на чистую квинту — семь полутонов. Получится соль. От соль ещё на квинту — ре, затем ля, ми, си, фа-диез и так далее. После двенадцати шагов вы вернётесь к до, пройдя по одному разу все звуки октавы. Если записать эти шаги по кругу, как цифры на циферблате, получится квинтовый круг.
По часовой стрелке звуки идут вверх по квинтам, против часовой — вверх по квартам (или, что то же самое, вниз по квинтам). Поэтому схему ещё называют кварто-квинтовым кругом: это одно и то же, просто смотреть можно в обе стороны.
Главное свойство круга: каждый шаг по часовой стрелке добавляет тональности один диез, каждый шаг против — один бемоль. Наверху стоит до мажор без знаков, внизу тональности с шестью знаками, где диезная и бемольная сторона встречаются.
Схема со звуком
Наружное кольцо — мажорные тональности, внутреннее — их параллельные миноры. Цифры по краю — ключевые знаки.
Как найти ключевые знаки
Число шагов от до мажора и есть число знаков. Соль мажор — один шаг вправо, один диез. Ре мажор — два шага, два диеза. Фа мажор — один шаг влево, один бемоль. Вот почему круг удобнее таблицы: знаки не надо заучивать для каждой тональности отдельно.
Порядок самих знаков тоже читается по кругу. Диезы добавляются по часовой стрелке, начиная с фа: фа, до, соль, ре, ля, ми, си. Бемоли — в обратную сторону, начиная с си: си, ми, ля, ре, соль, до, фа. Это одна и та же последовательность, прочитанная задом наперёд.
| Знаки | Мажор и параллельный минор | Ноты |
|---|---|---|
| 0 | до мажор (C) · ля минор (a) | — |
| 1♯ | соль мажор (G) · ми минор (e) | фа♯ |
| 2♯ | ре мажор (D) · си минор (b) | фа♯ до♯ |
| 3♯ | ля мажор (A) · фа-диез минор (f♯) | фа♯ до♯ соль♯ |
| 4♯ | ми мажор (E) · до-диез минор (c♯) | + ре♯ |
| 5♯ | си мажор (B) · соль-диез минор (g♯) | + ля♯ |
| 6♯ | фа-диез мажор (F♯) · ре-диез минор (d♯) | + ми♯ |
| 1♭ | фа мажор (F) · ре минор (d) | си♭ |
| 2♭ | си-бемоль мажор (B♭) · соль минор (g) | си♭ ми♭ |
| 3♭ | ми-бемоль мажор (E♭) · до минор (c) | си♭ ми♭ ля♭ |
| 4♭ | ля-бемоль мажор (A♭) · фа минор (f) | + ре♭ |
| 5♭ | ре-бемоль мажор (D♭) · си-бемоль минор (b♭) | + соль♭ |
| 6♭ | соль-бемоль мажор (G♭) · ми-бемоль минор (e♭) | + до♭ |
Внизу круга тональности совпадают по звучанию: фа-диез мажор и соль-бемоль мажор — одни и те же клавиши, записанные по-разному. Такие тональности называют энгармонически равными. Ещё две пары с семью знаками — до-диез мажор (7♯) и ре-бемоль мажор (5♭), си мажор (5♯) и до-бемоль мажор (7♭) — на практике пишут в варианте с меньшим числом знаков.
В диезной тональности тоника на полутон выше последнего диеза: последний диез до♯ — значит, ре мажор. В бемольной тоника — это предпоследний бемоль: си♭, ми♭ — значит, си-бемоль мажор. Фа мажор с одним бемолем просто запоминают.
Внутренний круг: параллельные миноры
У каждого мажора есть минор с теми же ключевыми знаками — параллельный. Его тоника на малую терцию (три полутона) ниже: до мажор — ля минор, соль мажор — ми минор. На схеме параллельный минор стоит во внутреннем кольце прямо под своим мажором.
Для музыканта это значит, что ля минор и до мажор используют одни и те же семь нот и одни и те же аккорды. Отличается только центр — нота и аккорд, на которых музыка «успокаивается». Поэтому песня в ля миноре легко уходит в до мажор и обратно: ничего не меняется, кроме опоры.
Как найти аккорды песни
Это самое практичное применение круга. Выберите тональность в наружном кольце и возьмите её вместе с соседями слева и справа. Три мажорных аккорда сверху — это I, IV и V ступени, три минорных под ними — VI, II и III. Шесть аккордов, на которых держится большинство песен в этой тональности.
| Тональность | Мажорные: IV · I · V | Минорные: ii · vi · iii |
|---|---|---|
| C | F · C · G | Dm · Am · Em |
| G | C · G · D | Am · Em · Bm |
| D | G · D · A | Em · Bm · F♯m |
| A | D · A · E | Bm · F♯m · C♯m |
| E | A · E · B | F♯m · C♯m · G♯m |
| F | B♭ · F · C | Gm · Dm · Am |
Седьмой аккорд тональности — уменьшённый на VII ступени (в до мажоре это Bdim) — в схему не попадает, и в популярной музыке он встречается редко. Если же в песне в ля миноре звучит мажорный E, это не ошибка: так звучит гармонический минор, где седьмую ступень повышают, чтобы доминанта тянула к тонике сильнее.
Работает и обратная задача. Выпишите аккорды песни и найдите на круге место, где они собираются в одну группу из трёх соседних секторов. Аккорды Am, C, G, F и Dm ложатся вокруг до мажора — значит, песня в до мажоре или в ля миноре, а какой из двух — подскажет аккорд, на котором она заканчивается.
Модуляции, транспонирование и II–V–I
- Родственные тональностиСоседние тональности различаются одним знаком, поэтому переход в них звучит мягко. Скачок через полкруга — резко и ярко.
- Движение против часовой стрелкиШаг влево — ход на кварту вверх, самый «естественный» ход баса. На нём построены цепочки вроде E7 – A7 – D7 – G7 – C и джазовый оборот II–V–I: Dm7 – G7 – Cmaj7.
- ТранспонированиеСдвиг песни на один сектор — это перенос на квинту. Если в соль мажоре неудобно петь, ре мажор — соседний вариант с похожей аппликатурой. Подбирать тональность удобно транспонером аккордов.
- Строй гитарыСоседние открытые струны настроены по квартам: E – A – D – G и B – E, только между G и B стоит большая терция. Двигаясь по грифу поперёк струн, вы по сути идёте по кругу против часовой стрелки.
Частые ошибки
- Путают направлениеПо часовой — квинты вверх и диезы, против — кварты вверх и бемоли. Если в соль мажоре вышел бемоль, вы пошли не в ту сторону.
- Считают параллельный минор вверхМалая терция отсчитывается вниз от тоники мажора: до → ля. Вверх получится ми-бемоль, это уже другая тональность.
- Ищут на круге все аккорды песниКруг показывает диатонические аккорды. Заимствованные — вроде B♭ в до мажоре — в группу из шести не попадут, и это нормально.