Трезвучия: четыре вида
Самый простой аккорд — трезвучие: три звука, расположенные по терциям. Нижний звук — основной тон (прима), он даёт аккорду имя. Над ним — терция, ещё выше — квинта. Аккорд C — это до (прима), ми (терция) и соль (квинта).
Терции бывают большими (4 полутона) и малыми (3 полутона). Комбинаций двух терций четыре — отсюда четыре вида трезвучий:
| Аккорд | Строение и ноты |
|---|---|
| C | мажорное: б3 + м3 до ми соль · 0 4 7 |
| Cm | минорное: м3 + б3 до ми♭ соль · 0 3 7 |
| Cdim | уменьшённое: м3 + м3 до ми♭ соль♭ · 0 3 6 |
| Caug | увеличенное: б3 + б3 до ми соль♯ · 0 4 8 |
Мажорное и минорное трезвучия отличаются одной нотой — терцией. Именно она отвечает за «светлое» и «грустное» звучание. Квинта в обоих — чистая, 7 полутонов. Уменьшённое трезвучие (обозначают также C°) звучит напряжённо, увеличенное (C+, C5+) — неустойчиво, «зависает».
В аккорде C на гитаре звучат пять струн, но нот по-прежнему три: до, ми, соль — некоторые просто повторяются в разных октавах. Порядок и удвоения меняют окраску, но не название аккорда.
Пауэр-аккорд (C5) — это только прима и квинта, без терции. Строго говоря, это не трезвучие, а интервал, поэтому он не мажорный и не минорный — его любят в роке за плотный звук на перегрузе.
Послушать аккорды
Сравните C и Cm — разница в одной ноте. Затем добавьте к мажору седьмую ступень: C7 и Cmaj7.
Септаккорды
Если над трезвучием положить ещё одну терцию, получится септаккорд — четыре звука, крайние из которых образуют септиму. В названии к букве добавляют цифру 7 и уточнения.
| Аккорд | Название и ноты |
|---|---|
| C7 | доминантсептаккорд (мажор + м7) до ми соль си♭ · 0 4 7 10 |
| Cmaj7 | большой мажорный (мажор + б7) до ми соль си · 0 4 7 11 |
| Cm7 | малый минорный (минор + м7) до ми♭ соль си♭ · 0 3 7 10 |
| Cm7♭5 | полууменьшённый, Cø до ми♭ соль♭ си♭ · 0 3 6 10 |
| Cdim7 | уменьшённый, C°7 до ми♭ соль♭ си-дубль-бемоль (звучит как ля) · 0 3 6 9 |
| CmMaj7 | минорный с большой септимой до ми♭ соль си · 0 3 7 11 |
Главная ловушка — «7» без уточнений. C7 — это всегда малая септима (си♭), а не си. Большую септиму обозначают отдельно: maj7, M7 или Δ7. Доминантсептаккорд (C7, G7, E7) содержит тритон между терцией и септимой, поэтому так сильно тянет к разрешению: G7 → C.
sus, add, 6 и 9
- sus4 и sus2Терцию заменяют квартой или секундой: Csus4 — до фа соль, Csus2 — до ре соль. Без терции аккорд ни мажорный, ни минорный и звучит «подвешенно». Sus4 часто разрешается в обычный мажор: Dsus4 → D.
- add9 (add2)К трезвучию добавляют нону, не трогая остальное: Cadd9 — до ми соль ре. Септимы здесь нет — этим add9 отличается от C9.
- 6 и m6Трезвучие плюс большая секста: C6 — до ми соль ля, Cm6 — до ми♭ соль ля.
- 9, 11, 13Продолжение башни из терций над септаккордом: C9 — до ми соль си♭ ре. На гитаре часть нот (обычно квинту) пропускают — пальцев и струн не хватает.
Как читать сложное обозначение: буква — основной тон, «m» — минорная терция, цифра 7 — малая септима, «maj» — относится только к септиме, всё после этого — добавленные или изменённые ступени. Am7 — ля-минорное трезвучие плюс соль. Gmaj7 — соль-мажорное трезвучие плюс фа♯.
Обращения и аккорды с басом
Ноты аккорда не обязаны стоять от основного тона. Если внизу оказывается терция или квинта, это обращение. Название аккорда не меняется, но звучание становится легче или неустойчивее.
| Внизу | Название | Пример |
|---|---|---|
| прима | основной вид, трезвучие (5/3) | до ми соль · C |
| терция | секстаккорд (6) | ми соль до · C/E |
| квинта | квартсекстаккорд (6/4) | соль до ми · C/G |
У септаккордов три обращения: квинтсекстаккорд (терция в басу), терцквартаккорд (квинта в басу) и секундаккорд (септима в басу). Русские названия перечисляют интервалы от баса до ключевых нот аккорда.
В песенниках обращения пишут через дробь: C/E — аккорд C с нотой ми в басу. Через дробь можно указать и бас, которого в аккорде нет: Am/G, D/F♯. Такие аккорды делают ход баса плавным — например, C – C/B – Am.
Буквенные обозначения: почему H и B
Аккорды подписывают латинскими буквами: A — ля, B — си, C — до, D — ре, E — ми, F — фа, G — соль. Диез — # или ♯ (F#), бемоль — b или ♭ (Bb). Отсчёт с ля, а не с до, — наследие средневековой теории, где звукоряд начинался с ля.
Путаница возникает с нотой си. В немецкой традиции, которую унаследовала русская академическая школа, H — это си, а B — си-бемоль. В англо-американской записи, принятой в песенниках, табах и программах, B — это си, а си-бемоль — Bb.
В средневековье у ноты си было два варианта: «круглое b» (b rotundum) — наш си-бемоль — и «квадратное b» (b quadratum) — си. Квадратное b в немецком письме стали путать с буквой h, и так закрепилось обозначение H. Из тех же двух форм b выросли знаки бемоля ♭ и бекара ♮.
Практическое правило: если в аккордах песни встречается H или Hm — это немецкая система, и B там означает си-бемоль. Если H нигде нет, а есть B и Bb — английская. В старых советских сборниках встречаются обе, иногда в одной книге.
Аккорды тональности
Если построить трезвучие от каждой ступени мажорной гаммы, используя только её ноты, получится семь аккордов тональности. В до мажоре: C, Dm, Em, F, G, Am, Bdim. Схема всегда одна — мажор, минор, минор, мажор, мажор, минор, уменьшённый (I, ii, iii, IV, V, vi, vii°).
Это объясняет, почему в песне в до мажоре встречаются Am и F, но почти не встречается D. И наоборот, по набору аккордов можно определить тональность песни. Построить и послушать любой аккорд можно в справочнике аккордов или на онлайн-пианино, где ноты видны на клавишах.