Главная Уроки Русский рок на гитаре: минор, бой и голос Чистый звук и арпеджио

Чистый звук и арпеджио

Перегруз съедает всё, на чём держится аккомпанемент под голос. Разбираем динамику, точку удара по струне и арпеджио с общим тоном.

• 20 минут
• 70–110 уд/мин
• звук

Почему в жанре почти нет перегруза

Перегруз делает с сигналом одну простую вещь: сжимает его. Тихое становится громче, громкое — тише, разница между сильным и слабым ударом пропадает. Для жанров, где гитара ведёт, это плюс: звук становится ровным и плотным. Для жанра, где гитара обслуживает голос, это минус, причём двойной.

Во-первых, вместе с динамикой пропадает всё, что мы разбирали в первом модуле. Разница между ударом вниз и вверх, глушение ребром, тихий куплет и громкий припев — всё это существует только на чистом звуке. Под перегрузом бой превращается в сплошное полотно.

Во-вторых, перегруз занимает середину диапазона — ровно ту полосу, в которой находится голос. Две гитары с перегрузом и вокалист не помещаются в одно место, и кто-то должен уступить. В этом жанре уступает гитара, поэтому её обычно и оставляют чистой.

Это не запрет. Перегруз появляется в проигрышах, в финальных припевах, во второй гитаре — то есть там, где голоса нет или где нужен именно скачок плотности. Но по умолчанию гитара здесь чистая.

Где именно бить по струнам

Место удара меняет тембр сильнее, чем любая ручка на усилителе. Ближе к подставке струна отзывается коротко и звонко, у грифа — мягко и глухо. Между этими крайностями примерно десять сантиметров, и внутри них помещается весь набор красок, который нужен в жанре.

Рабочее правило: куплет играется ближе к грифу, припев — ближе к подставке. Переход между ними делается рукой на ходу, и его никто не замечает, зато припев сам собой становится ярче. Ошибка новичка — играть всё в одной точке и добирать разницу громкостью.

Арпеджио вместо перебора

В пятом уроке перебор был способом сделать куплет тише. Но у той же техники есть второе применение — мелодическое. Если в переборе оставить одну струну неподвижной, а остальные менять вместе с аккордом, поверх гармонии сама собой возникнет линия. На чистом звуке эта линия слышна отчётливо, и целый инструментальный кусок можно построить на ней одной.

Проще всего держать неподвижной первую струну. Она открытая, во многих аккордах тональности звучит одинаково, и на её фоне смена гармонии превращается в смену краски под общим тоном. Это узнаваемый приём жанра и самый дешёвый способ сделать вступление, не придумывая мелодию.

Частые ошибки

• Динамика добирается ручкой громкостиРучка меняет громкость целиком, а нужна разница внутри такта. Её делает только сила удара.
• Вся песня играется в одной точке струныДесять сантиметров вдоль струны дают больше красок, чем любой набор педалей. Не пользоваться ими — расточительство.
• Перегруз включается, чтобы скрыть грязьОн её не скрывает, а размазывает. Всё, что плохо звучит на чистом, под перегрузом звучит плохо и громко.