Главная Уроки Народная музыка на гитаре: лад, бурдон и наигрыш Переменный лад: две тоники

Переменный лад: две тоники

Один звукоряд, два центра тяжести. Разбираем, как мелодия принадлежит сразу двум ладам и почему решает не она, а сопровождение.

• 25 минут
• лад и слух
• тренажёр

Одна песня — две тоники

Три предыдущих урока исходили из того, что в песне есть одна точка покоя. В народной музыке это часто не так. Запев кончается на одной ноте, припев — на другой, и обе слышатся как настоящий конец, а не как остановка по пути. Такое устройство называют переменным ладом.

Чаще всего две тоники стоят в терцию друг от друга и делят один звукоряд: ля минор и до мажор состоят из одних и тех же семи нот. Мелодия при этом не «переходит в другую тональность» — ей некуда переходить, ноты те же. Меняется только то, вокруг чего она вращается и чем заканчивает.

Практический вывод для гитариста неожиданный: по нотам мелодии определить лад нельзя. Определяют по опорам — по тому, какие ступени долго тянутся, какими нотами кончаются фразы и на чём песня в итоге успокаивается. Именно поэтому в этом уроке всё слушается под бурдон: он и есть та опора, которую мы подставляем мелодии, чтобы проверить догадку.

Как это устроено в песне

Обычная схема такая: запев минорный и заканчивается на своей тонике, припев уходит в параллельный мажор и заканчивается там. Слушатель при этом не чувствует модуляции — перехода как события нет, потому что ни одна нота не появилась и не исчезла. Есть смещение центра тяжести, и оно происходит само, от того, куда приходят фразы.

Бывает и обратный порядок: мажорный запев, минорный припев. Встречается и третий вариант, самый красивый, — когда каждая фраза кончается не там, где предыдущая, и песня качается между двумя опорами весь куплет.

Для аккомпанемента это значит, что списка аккордов «в тональности» тут нет. Am, C, G, F, Dm, Em — все шесть равноправны, и выбор диктует не теория, а то, куда пришёл голос. Гитарист в народной музыке идёт за мелодией, а не ведёт её.

Чем кончилась фраза

Навык, который нужно вынести из урока, ровно один: услышать, на какой из двух опор остановилась мелодия. Он не даётся рассуждением, потому что решать приходится за мгновение, — но набирается очень быстро, буквально за десяток попыток.

Опирайтесь на последнюю ноту и на то, хочется ли после неё чего-то ещё. Если хочется — фраза, скорее всего, кончилась на неустойчивой ступени, и настоящая опора рядом. Если не хочется — вы её и слышите.

Что с этим делать на гитаре

Первое: не подгонять песню под один круг аккордов. Если запев просит Am, а припев C, не надо «выравнивать» припев под минор ради стройности — вы вычеркнете то, ради чего песня так и сложилась.

Второе: следить за басом. Переменный лад слышен прежде всего снизу, и если в минорной половине бас ходит вокруг ля, а в мажорной вокруг до, песня будет читаться даже при одинаковой фактуре наверху.

Третье: не бояться повтора. Обе половины стоят на одних аккордах, и именно поэтому переход между ними должен быть незаметным. В народной песне это не недостаток изобретательности, а условие — слушатель должен не заметить, как оказался в другом ладу.

Частые ошибки

• Переменный лад называют модуляциейМодуляция — уход в другой звукоряд. Здесь звукоряд один, двигается только опора.
• Лад определяют по первой нотеНачать песня может с любой ступени. Лад показывают окончания фраз и то, что тянется дольше всего.
• Мажорную половину подгоняют под минорПопытка держать один аккорд-центр всю песню стирает её устройство. Пусть вторая половина кончается там, где кончается.