Главная Уроки Народная музыка на гитаре: лад, бурдон и наигрыш Миксолидийский лад

Миксолидийский лад

Мажор, у которого отняли вводный тон. Разбираем, почему наигрышу не нужно разрешение и откуда берётся оборот из двух аккордов на расстоянии тона.

• 20 минут
• лад и слух
• тренажёр

Мажор, у которого опущена седьмая

Первые два урока были про минор. Народная музыка живёт и в мажоре, но и он в ней устроен иначе, чем в учебнике. Миксолидийский лад — это обычный мажор, у которого седьмая ступень опущена на полутон. В ля мажоре вместо соль-диеза звучит соль, и больше не меняется ничего.

Логика та же, что в первом уроке, только зеркальная. Вводный тон исчезает и здесь: седьмая ступень перестаёт подпирать тонику снизу, и мажор теряет свою обязательность. Он остаётся светлым, но ему больше некуда стремиться — а значит, можно крутиться на месте сколько угодно. Ровно это и делает наигрыш: одна фигура повторяется десятки раз, и ей не нужно никуда разрешаться.

Лад узнаётся мгновенно по одному обороту: тоника и аккорд на тон ниже, туда и обратно. В ля мажоре это A — G — A. Соль-мажорное трезвучие в ля мажоре звучало бы ошибкой; в ля миксолидийском оно и есть главная краска.

Спуск от октавы

Лучше всего низкая седьмая слышна не снизу, а сверху: когда мелодия начинает фразу с верхней тоники и спускается. Первая же нота после неё и есть предмет урока, и решается всё за полторы секунды.

Такое начало — сверху и вниз — вообще типично для плясовых наигрышей. Фраза берёт верхнюю точку сразу, без разгона, и дальше только тратит набранную высоту. Отсюда ощущение, что наигрыш можно начать с любого места: у него нет подхода, есть только скат.

Оборот A — G

Два аккорда, между которыми целый тон, — самая узнаваемая гармония народной инструментальной музыки. Она держится не на тяготении, а на качании: аккорд уходит вниз и возвращается, и повторять это можно бесконечно, потому что ни одно из двух положений не требует продолжения.

На гитаре оборот удобен до неприличия: A и G — две открытые формы, и между ними почти нет общих пальцев, зато обе звучат полным составом струн. Под плясовой темп это важнее, чем экономия движений: чем больше струн гудит, тем меньше слышны швы между аккордами.

Сравните его с привычным A — E — A. Второй оборот собранный и конечный: после E хочется вернуться и остановиться. Первый не хочет останавливаться вовсе, и именно поэтому под него пляшут, а не слушают.

Проверьте слух

Тренажёр играет фразу в мажоре или в миксолидийском ладу. Фраза каждый раз новая, но всегда проходит через седьмую ступень — иначе лады неразличимы.

Подсказка: слушайте, хочется ли в конце фразы что-то добавить. Мажор просит завершения даже там, где фраза уже кончилась; миксолидийский не просит ничего.

Частые ошибки

• Миксолидийский слышат как минорТретья ступень в нём высокая, лад мажорный. Опущена только седьмая, и на краску трезвучия она не влияет.
• Аккорд G принимают за смену тональностиТоника не двигается. G — трезвучие на низкой седьмой ступени того же лада, а не уход в другую тональность.
• В конце наигрыша добавляют доминантуПривычка школьной гармонии. Наигрыш кончается тоникой или обрывается на полуслове — подводить его доминантой незачем.