Главная Уроки Сольфеджио с нуля: ступени, интервалы и слух Большие и малые интервалы

Большие и малые интервалы

У секунд, терций, секст и септим по два размера. Разница в один полутон, а меняется характер созвучия целиком.

• 25 минут
• 8 интервалов
• тренажёр слуха

Четыре интервала, у которых есть краска

Секунда, терция, секста и септима чистыми не бывают. У каждой ровно два размера — большой и малый, отличающиеся на один полутон. Полутон и есть переключатель: он не меняет имя интервала, но меняет его характер целиком.

Терция здесь главная. Большая терция, четыре полутона, звучит светло; малая, три полутона, — сумрачно. Это та же пара, что различала мажор и минор в четвёртом уроке, и не случайно: третья ступень лада — как раз терция от тоники. Научиться слышать разницу между большой и малой терцией значит одновременно научиться слышать наклонение.

Резкие и мягкие

Восемь интервалов из этой группы делятся не только на большие и малые, но и по степени резкости. Секунды и септимы звучат остро: малая секунда — это два соседних полутона, самое жёсткое созвучие в системе, а большая септима — она же, только перевёрнутая, и потому такая же колючая. Терции и сексты, наоборот, мягкие: на них держится почти всё многоголосие.

Практически это означает, что определять интервал стоит в два приёма. Сначала грубо: пусто, мягко или остро. «Пусто» — чистый интервал из прошлого урока. «Мягко» — терция или секста. «Остро» — секунда или септима. И только потом решается второй вопрос, большой интервал или малый, а он сводится к одному: светло или темно.

Отдельно стоит увеличенная кварта — шесть полутонов, ровно половина октавы. Она не большая и не малая, пары у неё нет, и звучит она ни на что не похоже: одновременно пусто и напряжённо. Её же называют уменьшённой квинтой, когда верхняя нота записана иначе; это тот самый энгармонизм из первого урока, и на слух две записи неотличимы.

Как перестать путать

Самая частая путаница — между большой секундой и малой терцией: между ними всего полутон, и оба интервала узкие. Разводит их пение. Спойте нижний звук, потом верхний, потом попробуйте вставить между ними ещё одну ноту. В терцию нота помещается, в секунду нет — там просто нет места.

Вторая частая путаница — между секстой и септимой. Здесь помогает опора на октаву: спойте от нижнего звука октаву и сравните с верхним. От септимы до октавы останется маленький шаг, от сексты — заметный. Приём тот же, что для кварты и квинты в прошлом уроке, и это не совпадение: широкие интервалы удобнее мерить сверху, а не снизу.

И последнее, что экономит много времени: не пытайтесь узнавать все двенадцать интервалов сразу. Возьмите три-четыре, доведите их до автоматизма, потом добавьте следующие. Смешанный тренажёр на все размеры даёт худший результат в начале, чем кажется, — просто потому, что ошибки в нём не складываются в понимание.

Частые ошибки

• «Большой» понимают как «широкий вообще»Большая секунда уже малой терции. Размер сравнивается только внутри одного имени интервала.
• Краску ищут в отдельном звукеСветло или темно — свойство пары, а не ноты. Один и тот же звук в большой и малой терции звучит одинаково.
• Учат все двенадцать сразуТри-четыре интервала до автоматизма дают больше, чем двенадцать вполсилы. Остальные добавляются потом и идут быстрее.