Главная Уроки Сольфеджио с нуля: ступени, интервалы и слух Семь ступеней и двенадцать полутонов

Семь ступеней и двенадцать полутонов

Полутон — единица, из которой собрано всё остальное. Разбираем звукоряд, две пары без чёрной клавиши и знаки альтерации.

• 20 минут
• звукоряд
• тренажёр слуха

Почему нот семь, а звуков двенадцать

Названий у нот семь: до, ре, ми, фа, соль, ля, си. После си снова идёт до, только выше — этот повтор называется октавой, и он не условность: звук через октаву воспринимается слухом как тот же самый, просто другого роста. Именно поэтому имён и хватает всего семи.

Но звуков внутри октавы двенадцать. Семь из них получили собственные имена, остальные пять называются через соседей: до-диез — это до, поднятое на наименьшее возможное расстояние, ре-бемоль — ре, опущенное на столько же. Один и тот же звук, названный двумя способами, — обычное дело, и никакой ошибки тут нет: имя зависит от того, откуда к нему пришли.

Это наименьшее расстояние называется полутоном. Два полутона подряд — тон. Всё строение музыки, вся разница между мажором и минором и все интервалы дальше в курсе выражаются через эти две единицы и больше ни через что.

Два места без чёрной клавиши

Чёрные клавиши стоят не подряд: между ми и фа чёрной клавиши нет, и между си и до тоже. Это не особенность инструмента, а свойство самого звукоряда — расстояние между этими парами уже равно полутону, и вставить туда нечего.

Отсюда правило, которое стоит выучить раньше всего остального: из семи соседних пар основных ступеней пять — это тон, и только две — полутон. Все два полутона запоминаются одной фразой: ми-фа и си-до. Дальше в курсе почти каждое объяснение будет опираться на то, где именно в гамме оказались эти два места.

Диез, бемоль и бекар

Три знака покрывают всё, что может случиться с высотой. Диез поднимает ноту на полутон, бемоль опускает на полутон, бекар отменяет и то и другое, возвращая ноту к основному виду. Знаки не меняют название ступени: до-диез остаётся ступенью «до», просто изменённой.

Отсюда следует неочевидное, но важное: до-диез и ре-бемоль звучат одинаково, а называются по-разному и в записи не взаимозаменяемы. Выбор имени определяется тем, из какой гаммы нота взята. Пока достаточно знать, что такое совпадение существует и называется энгармонизмом, — подробно оно понадобится в пятом уроке, где появятся ключевые знаки.

Частые ошибки

• Чёрные клавиши считаются «неправильными нотами»Они такие же звуки, как белые. Разница только в том, что имя у них составное.
• Полутон путают с любым маленьким расстояниемПолутон — это конкретная величина, а не «чуть-чуть выше». Меньше него в этой системе ничего нет.
• Ми-фа и си-до заучиваются как исключениеЭто не исключение, а основа. Из них вырастет вся формула мажора в следующем уроке.