Главная Уроки Сольфеджио с нуля: ступени, интервалы и слух Минор и три его вида

Минор и три его вида

Одна ступень отделяет минор от мажора, и ещё одна делит сам минор на три вида. Разбираем все четыре гаммы и связь через параллельные тональности.

• 25 минут
• три вида минора
• тренажёр слуха

Одна ступень меняет всё

Минор отличается от мажора третьей ступенью, и больше ничем принципиальным. В мажоре от тоники до третьей ступени два тона, в миноре — полтора. Опустите третью ступень мажорной гаммы на полутон, и лад станет минорным; ни тоника, ни пятая ступень при этом не сдвинутся.

Формула натурального минора получается из мажорной сдвигом трёх ступеней: 2-1-2-2-1-2-2. Полутоны стоят уже не после третьей и седьмой, а после второй и пятой. Слышно это сразу и без анализа: минор темнее, и разница появляется на третьем звуке гаммы.

Почему у минора три вида

У натурального минора есть слабое место. Седьмая ступень стоит от тоники на целый тон, а не на полутон, и того самого сильного тяготения, которое в мажоре закрывает фразу, здесь просто нет. Мелодия доходит до конца, а окончание получается вялым.

Решение простое и придумано давно: седьмую ступень поднимают на полутон. Получается гармонический минор — тот же натуральный, но с высокой седьмой. Вводный тон возвращается, окончание становится определённым. Побочный эффект слышно сразу: между шестой и седьмой ступенями образуется промежуток в полтора тона, и гамма приобретает характерный восточный оттенок.

Если этот промежуток мешает, поднимают заодно и шестую ступень. Это мелодический минор: при движении вверх высокие шестая и седьмая, при движении вниз обе возвращаются на место, и гамма звучит как натуральная. Правило кажется странным, но у него есть причина: подъём нужен, чтобы дотянуться до тоники, а вниз тянуться не к чему.

Параллельные тональности

Есть второй способ связать мажор и минор, и он важнее одноимённого. Возьмите до мажор и постройте гамму от его шестой ступени — от ля, по тем же белым клавишам. Получится ля минор, натуральный и без единого знака. Такие тональности называют параллельными: набор нот у них общий, а тоники разные.

Правило запоминается одной фразой: параллельный минор находится на малую терцию ниже тоники мажора, то есть на полтора тона. От до вниз — ля, от соль вниз — ми, от фа вниз — ре. Обратный ход тот же на полтора тона вверх.

Именно параллельность объясняет, почему ключевые знаки не определяют тональность однозначно: один диез при ключе означает и соль мажор, и ми минор. Что именно звучит, показывает не ключ, а тоника — та нота, на которой мелодия успокаивается. Этим пятый урок и займётся вплотную.

Частые ошибки

• Минор считают «грустным мажором»Настроение — следствие, а не определение. Определение — расстояние от тоники до третьей ступени: полтора тона вместо двух.
• Параллельные и одноимённые тональности путаютОдноимённые — общая тоника, разные знаки. Параллельные — общие знаки, разные тоники. Это разные связи.
• Гармонический минор считают отдельным ладомЭто тот же минор с поднятой седьмой ступенью. Тоника, третья и пятая в нём те же, минорная краска на месте.